前回の記事「オート露出って、、、」の関連チップスです。
AUTO
の設定のままだと、
本来ならストロボを焚かなくても大丈夫なくらいの明かるさなのにカメラ側が暗いと判断してしまい、勝手にストロボがポップアップして、ストロボを発光させるということがよくあります。
その結果、真夜中じゃないのに、真夜中に撮った写真のようになってしまうことがあります。
こんな感じ、、、
日陰で夕方に近い時間帯だったので、たしかに少し暗かった。
でも、こんな風にストロボを焚かなくちゃいけないほど暗くはなかったはず。
デジタル一眼レフ初心者向けのお話です。
そんなこと知ってる、という方は素通りしてください。
カメラにある「Auto」設定は大変便利な機能です。
明るさを自動的に判断して「露出」を決めてくれますので、通常の条件の良い状態ならばシャッターを押すだけで適正な明るさで写真が撮れます。
「露出」というのは「絞り」と「シャッタースピード」の組み合わせで決まります。
・絞りはレンズの中に組み込まれていて、絞りを開けていくと光が沢山取り込まれ、明るく写ります。
・逆に絞りを絞る、つまり閉じていくと光が取り込まれる量が少なくなり、暗く写ります。
シャッターはフォーカルプレーンシャッターというものがボディの撮像素子の前（ミラーの後ろ）にあり、スリット状の幕が開いたり閉じたりします。
・シャッタースピードが遅いと、シャッター幕は長く開いていますので、撮像素子面にあたる光の量は多くなり、明るく写ります。
・逆にシャッタースピードが速いと、シャッター幕が開く時間は短く、スリット幅も小さくなりますので、光を取り込める量が少なくなり、写真は暗く写ります。
では、露出によって違う写真の写り方を見てみましょう。
このところデジタル一眼レフユーザーがもの凄く増えていると思うのですが、
皆さん、ストロボ撮影はどうされてますか？
普通にポップアップ式の内蔵ストロボ？
それともカメラヘッドに取り付ける外部ストロボ？
本格的に撮りたいのならば内蔵ストロボはなるべく使わないで、外部ストロボを使ったほうがいいですよ。
真上に向けて天井にバウンスしたりとか、応用が利きますのでライティングの幅が広がります。
それに内蔵ストロボだと、口径の大きなワイドレンズを着けた時など光がけられて、下半分が影になったりします。
そんな経験があるでしょう？
で、一応は外部ストロボを推奨しながらも、
内蔵ストロボでバウンスライティングをしちゃう方法を教えちゃいます。
まず、その前に、
内蔵ストロボダイレクト照射の見本写真です。
そうですね。こんな感じになってしまいます。
ある意味ドラマチックというか、ドキュメンタリータッチというか、
好みもあるでしょうから、必ずしもダメな写真ということでもありません。
でも、
やはり、レンズの影が下に出ていますね。
レンズの口径が大きいとストロボの光がけられてしまうんです。
そこで、こんなことしちゃいましょう。
ごく普通のアルミホイルですが、ストロボの周りに巻いて、
光がダイレクトに当たらないように全部上に反射させてしまいます。
そうです、
内蔵ストロボなのに、天井バウンスが出来てしまうんです。
ただし、これが使えるのは天井が白い室内だけです。
縦位置にするなら、壁に照射することになりますから、その場合は白い壁でなくてはなりません。
こうして、光を直接当てるのではなく、バウンスさせて撮影することをバウンスライティングと呼びます。
柔らかい均質な光が得られますが、反面、光が拡散するので、かなり弱まります。
元々内蔵ストロボは光量が弱いですから、そのままだと結構暗くしか写りません。
そこで、カメラのISO感度は400以上に設定しましょう。
（今回は500に設定しました）
ストロボTTLも効かなくなりますから、ストロボの設定をマニュアル発光にして、フル光量にしましょう。
もちろんカメラ側の露出設定もマニュアルにして絞りとシャッタースピードは任意に選ぶようにしましょう。
任意といっても、そんなに難しくはありません。
何枚か撮りながら調整していけばいいんです。
「絞り」の調整が主になります。
撮影後の液晶画面を見ながら、暗ければ絞りを開け、明るすぎるようでしたら絞りを絞ります。
シャッタースピードは副次的な調整です。
ストロボの光だけで撮りたければ1/125秒とか早いシャッタースピードにします。
部屋の照明や雰囲気も一緒に取り込みたかったら、周りの光も感じられるように1/15秒とか遅いシャッタースピードにします。
そうすると、こんな感じになります。
FinePix S5Pro
SIGMA 10~20mm F4~5.6
1/125秒 f5.6
内蔵ストロボ
どうでしょう、そこそこいい感じでしょ？
内蔵ストロボですから、光量がなく、感度アップしなくてはいけないのが難点です。
でも、カメラバックの片隅にアルミホイルをちょこっと入れておくと便利ですね。
チューインガムの銀紙でもいいですけど、、、
こんな感じで時々初心者向けのライティング講座も書きたいと思っています。
どんどんアーカイブしていけばカテゴリの「ライティング」のところに溜まっていきます。
時々、過去記事も探してみてくださいね。
（って、まだ探すほどの量は無いけど、、、）
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CFやSDなども随分安くなった。 ところが安売り品のカードでトラブルになった経験がある方もいるのではないだろうか？ サンディスクとかレキサーはやはりブランド品、トラブルも少なく安心できるが、他に比べるとちょっと高めだ。 私も昔は（128MBとかの時代）はレキサーを愛用していたが、最近はついつい安いほうへ手が伸びてしまう。 ちょっとしたトラブルも経験した。 その時思ったのだが、安売り品というのは売られている時点で、どういう風にフォーマットして出荷しているのか疑ってみたほうが良いということだ。 基本は使う前にカメラで初期化すると言われているが、、、 経験上、違うと思う、、、 まずはWindowsマシンでFATフォーマットするのが一番最初にすることだ。 それからカメラでフォーマットする。 この２段階フォーマットをするようになってからはどんなに安売り品のメディアでもトラブルになったことは無い。
（僕はマック大好きのMacintoshユーザーですが、こういうときはWindowsマシンもあると助かります。絶対Macintoshでフォーマットはダメですよ） |
キャノンEOS 5D Mk2、きたーっ！！
2110万画素！約３０万円。
いいな～キャノンユーザーは。うらやましい。
それに比べてニコンユーザーは、悔しくないですか？
こうなってくると、いよいよニコンも高画素化を図らなければ完全に立ち遅れた感が否めなくなってしまうので、いずれ出してくるでしょうけど、、、
実は僕、ニコンユーザーと言うよりも、
正確に言うと、ニコンレンズマウントユーザーなんです。
元々、銀鉛時代はキャノンＦＤレンズユーザーでキャノン New F1 AEを長いこと使ってました。
キャノンがＥＯＳマウントに変わったときに乗り遅れてしまい、
そのままＦＤレンズを使い続けていたんですが、
デジタル化の波が押し寄せてくる予感を感じたとき、
どの道、レンズマウントを変えなきゃ、と思ったんです。
多分、タイミングによってはＥＯＳマウントユーザーになっていたでしょうけど、
フジフイルムからＦｉｎｅＰｉｘ S1 Proというデジカメが発売された時に、ニコンマウントユーザーになりました。
ＦｉｎｅＰｉｘはＳ１、Ｓ２、Ｓ３，ときて現在はＳ５ Proが現行機種です。
ＦｉｎｅＰｉｘは色や諧調に優れていて、他社にはない特長があるので、
ニコンボディとファインピックスボディを両方持っていると、レンズは共用できるし、用途によって使い分けが出来るので便利ですよ。
話が横にそれてしまいました。
確かにニコンも高画素化に向けて頑張ってほしいが、
ＦｉｎｅＰｉｘのことも気になるところ。
そもそもフジフイルムはまだデジタル一眼の開発を継続しているのであろうか？
先日、次世代「スーパーＣＣＤハニカム」をフォトキナで発表する、と発表したので期待したいところだが、
それが、一眼レフ用であるのかどうかは今の時点ではわからない。
元々ニコンマウントで３５ｍｍフルサイズ素子のデジタルカメラは難しいとされてきた。
そこを何か知らないけど裏技的技術を駆使して何とかフルサイズを実現したのがニコン本家だとすると、フジフイルムはフルサイズに拘らず、１．３倍相当の画角でやってみたらどうだろう。
ＡＰＳ－Ｃサイズとフルサイズの中間で、キャノンではＡＰＳ－Ｈサイズと称しているサイズですよ。
どうかなぁ～？、いいと思うんだけどなぁ？
ＦｉｎｅＰｉｘ S7 Pro ２４００万画素、出ないかなぁ~？
ソニーから２４００万画素のデジタルカメラ、α900がでました。
発売は来月ですが、約３３万円とか。
ソニーに乗り換えたいくらい魅力的ですね。
キャノンもＥＯＳ５０Ｄで1500万画素を実現しているし、
このところニコンは負けっぱなしじゃないですか？
最高機種（Ｄ３）ですら1200万画素って今どきありえないですよね。
実は、一般の方はあまり画素数のことは気にする必要はないのですが、
プロの写真業界のトレンドは、どのくらいの画素数のデジカメを使っているか、ということが問われています。
というのは、すべてのワークフローをデジタルで一環する方向性になっていて、従来なら４×５で撮るべき大きな印刷サイズの写真もデジタルで撮る傾向が強くなっています。
Ａ４サイズのカタログやパンフレットで見開き写真（つまりＡ３サイズ）を使おうとすると1200万画素でも理論値上は全然足りません。
実際は雑誌などでは、丁寧な処理をすれば600万画素程度でも見開きＡ３サイズで遜色なく撮れるのですが、、コマーシャルとなると事情は多少異なります。
代理店や印刷会社は非常に臆病ですから、広告主に突っ込まれる恐れのあるネガティブ要素は極力排除したいのです。
本来の写真の良し悪しとは関係ない部分も多く、制作進行上の不手際やデザイン、レイアウトのミスマッチなどもあるのに、クライアントにしてみれば「写真が悪いんじゃないの？」という印象になるらしいのです。
で、代理店や印刷側も一緒になってカメラマンのせいにしたりする傾向もあります。
その時、もし、万が一、カメラマンが600万画素程度のデジカメを使っていようものなら、
以後、仕事は来ません。
と、いうわけで、
今一番高画素化を望んでいるのはプロカメラマン達なのです。
そこにソニー（旧ミノルタ）ですよ？
キャノンでもニコンでもなく、ですよ。
ソニーにアッパレ！
と、同時にニコンに渇！！
ですな。
更新情報とお知らせ
Works=作品紹介のページを改訂しました（2010年2月12日）
